佩特里特·哈利拉杰(Petrit Halilaj)在塞爾維亞軍隊(duì)橫掃了他的祖國(guó)科索沃，迫使他和家人逃到附近阿爾巴尼亞的難民營(yíng)。戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞、被迫的流離失所和失去開(kāi)始定義他的青年時(shí)代，并最終塑造了他作為藝術(shù)家的職業(yè)生涯。如今，他已成為從他年輕的祖國(guó)涌現(xiàn)出來(lái)的最重要的文化人物之一，他急切地探索這些主題。在2010年的柏林雙年展上，Halilaj重建了他的家的腳手架，這所房子在戰(zhàn)爭(zhēng)期間在kost&euuml;rc村被燒毀，后來(lái)在首都普里什蒂納重建，放生了一群活雞作為鄉(xiāng)村生活的象征，重獲自由。后來(lái)，他通過(guò)大規(guī)模的娛樂(lè)活動(dòng)來(lái)思考移民和融合的問(wèn)題，這些活動(dòng)包括他母親在準(zhǔn)備逃離時(shí)把珠寶埋在老家的土壤里，以及在2011年的巴塞爾藝術(shù)展(Art basel)上用同樣的土壤填滿一個(gè)展位。親愛(ài)的，我所尋找的地方是烏托邦式的，它們枯燥乏味，而且我不知道如何將它們變成現(xiàn)實(shí)。2010年，第六屆柏林雙年展在柏林KW當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院展出。攝影:考慮到國(guó)家的更廣泛的主題，兩年后，他在科索沃的土地上用樹(shù)枝和樹(shù)枝為該國(guó)在威尼斯雙年展上的第一個(gè)展館設(shè)計(jì)了一個(gè)巨大的鳥(niǎo)窩，后來(lái)又從已經(jīng)消失的普里什蒂納自然歷史博物館(Natural History Museum of Pristina)中恢復(fù)標(biāo)本，在布魯塞爾的威爾斯當(dāng)代藝術(shù)中心(Wiels Contemporary Art Centre)舉辦個(gè)展。加上最近的項(xiàng)目–如Ru(2017)，靈感來(lái)自于來(lái)自Runik鎮(zhèn)的新石器時(shí)代文物，由于戰(zhàn)爭(zhēng)而落入塞爾維亞人手中，科索沃人仍然無(wú)法進(jìn)入;Shkrepëtima(2018)，它在前文化之家的廢墟上展示了runikë的公民的集體記憶;哈利拉吉以廣泛共鳴的形式描繪他的個(gè)人歷史的能力變得十分清晰。Haliaj’s Ru, 2017年紐約新博物館的裝置視圖。