模仿往往不得要領

　　“歐陸風”是指我國建筑設計中模仿歐洲古典建筑或其他建筑風格的現象。從上世紀90年代初的房地產大開發算起，已經出現20多年，至今長盛不衰。起初，這種風格僅在住宅、裝修、店面或小型建筑出現，現已延及各類公共建筑，包括政府辦公機構和許多城市規劃項目之中。

　　鄒德儂介紹，“歐陸風”大體分4種類型上演。一是模仿古典，以西洋古典建筑構圖為藍本，喜用三角形山花、穹頂、各種柱式及檐口等建筑部件，仿造西洋古典建筑樣式。二是拼貼裝飾，在普通建筑上拼貼西洋建筑的裝飾細部，如檐口、線角、門窗套、寶瓶欄等，試圖搭上歐美建筑的淵源。三是直接自我命名，自稱“德國式”、“意大利式”或“美國西部小鎮”，全然不顧內容實質。四是群體構圖西洋化，在建設住宅小區或行政辦公區時一味追求宏偉的西洋古典構圖和景觀，并加以豪華命名。

　　“拿來”異域建筑風貌本無可厚非，甚至是中外建筑文化交流的必要。鄒德儂指出，問題在于，這些“歐陸風”缺乏模仿對象本書的美學特征，設計、施工、材料不得要領，最終大多淪為沒有文化見地的廉價門面。

“歐陸風”淪為卡通屋

　　鄒德儂說，歐陸國家、民族眾多，地形和人文差異很大，其實沒有統一的風格樣式。歐洲從南部到北部，從東部到西部，廣大地域上發展出了極為豐富多彩的地域性居住建筑和民用建筑形式。僅僅我們所說的“西班牙風情”，就有很多種分支。例如在溫帶少雨的西班牙地區，那里的小住宅往往有平緩的紅色筒瓦、略顯厚重的黃墻以及鐵花裝飾，而靠近多雨雪的地區，住宅的坡屋頂就變得很陡峭，墻面裝飾也變成了木質。在歐洲，教堂林立，但是教堂的差異化大得可以出很多專著。

　　西洋古典建筑，包括其變體巴洛克系列，源自古希臘、古羅馬，分支還有哥特式建筑、羅馬內斯克式建筑等，都是延續至今的歐洲傳統。“它們不應當籠統地戴上‘歐陸’的帽子，它們各有各的稱呼。”

　　鄒教授表示，中國“歐陸風”建筑很少能復制歐洲地域風情的精魂，不太理會它們那種精妙法度，只是追求形似，甚至任意編造設計、應付業主，造就了許多卡通式建筑和簡易的店面。

外國的“中國風”也很搞笑

　　在美國好萊塢的星光大道上，有個外國人設計的“中國劇院”，作為中國建筑師，鄒德儂看到它后哭笑不得，感到它完全和中國建筑無關，甚至懷疑是一個惡作劇。

　　在他看來，這座建筑從整體到細部，充滿了隨心所欲的堆砌，所采用的造型元素，一點中國的影子也找不到。入口處的那個陡窄穹頂，柱子上部青面獠牙的豬頭，與檐部交接處插了些像是雞翎似的裝飾，“讓人覺得十分奇怪”。墻頭上，有中國幾乎看不到的“方尖碑”造型，墻面上與入口相似的壁龕等，盡是些無厘頭的堆砌。

　　“唯有類似龍形的浮雕和畫像似的圖案，急于告訴觀眾這些是中國的。”

　　在西班牙馬德里的古老皇宮里，有一間“中國式”宮殿，除了墻面上裝飾了幾個好像是中國人物和幾個意義不連貫的漢字外，一點也感覺不出它與中國有什么相干。巴黎凡爾賽宮里也有類似狀況。

“不理解、不尊重”是主因

　　鄒德儂認為，各國愛弄異國情調建筑，往往最終又都弄成了“四不像”，究其原因，一是不理解對方文化，“難作”；二是不尊重對方文化，“戲作”。

　　說到中國“歐陸風”的興起，他認為有更具體的原因。首先是與“后現代”思潮的鼓勵有關。上世紀70年代末進入我國的后現代思潮，認為西方現代建筑走到了生命盡頭，那些不尚裝飾的“方盒子”建筑在他們眼里變得枯燥無味，缺乏人性。開出的藥方，就是回歸西洋古典建筑，從其零部件里找靈感。
　　“歐陸風”之所以能在改革開放之初的中國落地，還有個原因是新中國雖然一度大力批判西方現代建筑理念，但卻放過了西洋古典建筑。“方盒子”和中國傳統的“大屋頂”一度深受厭惡，這給了西洋古典建筑大力傳播的空間。

　　此外，西洋古典建筑“宏偉、壯觀、權威”的特征，十分暗合中國某些公共建筑業主的想法。一些主管官員在國外見到某種樣式，強加進建筑設計，也造成浮泛的歐陸式樣。

　　鄒德儂認為，任何“風情”都應是具體的，有根的，要學要模仿就要認真，“來不得半點糊弄”。