浮躁、大規(guī)模拷貝西方建筑、質(zhì)量不高———這是西方建筑界對(duì)中國(guó)當(dāng)代建筑的部分看法，下月在荷蘭舉行的“中國(guó)當(dāng)代建筑展”在展出中國(guó)建筑師作品的同時(shí)，將直面中國(guó)當(dāng)代建筑的種種問(wèn)題。

由荷蘭建筑師協(xié)會(huì)組織的“中國(guó)當(dāng)代建筑展”將于6月10日至9月3日在荷蘭鹿特丹開(kāi)幕，此次展覽將云集張永和、劉家琨、王暉、梁井宇、王澍、馬清運(yùn)等國(guó)內(nèi)建筑界中堅(jiān)力量的作品。主辦方試圖以批判的眼光去正視中國(guó)當(dāng)代建筑，并將中國(guó)建筑界存在的問(wèn)題作為穿插于整個(gè)展覽的探討內(nèi)容，參展建筑師梁井宇說(shuō)：“這是一次西方當(dāng)代建筑界發(fā)起的一次大規(guī)模的對(duì)中國(guó)當(dāng)代建筑的重新認(rèn)識(shí)。”

建筑繁榮同時(shí)帶來(lái)沖突

“中國(guó)當(dāng)代建筑究竟是什么？中國(guó)幾乎是世界上建筑量最大的國(guó)家，它正在不斷發(fā)生著巨大且危險(xiǎn)的變化，而其中存在的問(wèn)題也成了此次展覽的主要內(nèi)容。在中國(guó)，人口不斷增加，而新的城市也不斷出現(xiàn)，建筑界的繁榮同時(shí)帶來(lái)了一系列的基本功能沖突。”策展人琳達(dá)（Lin－daVlassenrood）說(shuō)，“一味謀求商業(yè)利益的短期計(jì)劃、大規(guī)模拷貝批發(fā)西方文化、建筑項(xiàng)目質(zhì)量的低下等現(xiàn)象都破壞了城市的結(jié)構(gòu)，按照這樣的趨勢(shì)發(fā)展下去，中國(guó)的未來(lái)將與憧憬中的繁榮景象不符。”

針對(duì)該現(xiàn)狀，策展人甄選了一批活躍在中國(guó)建筑界的年輕建筑師的作品參加展覽，她說(shuō)：“這批建筑師正在探索能解決這種沖突和矛盾的方法，他們對(duì)如何去簡(jiǎn)單營(yíng)造一個(gè)建筑符號(hào)不感興趣，但他們對(duì)自己國(guó)家的文化、社會(huì)以及周圍的環(huán)境都懷有強(qiáng)烈的責(zé)任感，無(wú)論是他們的作品還是設(shè)計(jì)準(zhǔn)則都含有一種內(nèi)在的對(duì)社會(huì)的批判性，我希望這能成為范本。”



劉家琨的鹿野苑石刻博物館

以不同形式回應(yīng)主題

“此次參展的建筑師以裝置、模型、圖片、文件和影像等多種形式描繪出了他們眼中的未來(lái)。”策展人說(shuō)。梁井宇的參展作品是《天橋商廈》，他說(shuō)：“我的作品是對(duì)城市缺乏公共空間的一種批判性工作，試圖通過(guò)一個(gè)建筑的單體去研究基地所處的環(huán)境，運(yùn)用建筑的手段實(shí)現(xiàn)城市空間的多樣化和功能的社會(huì)化。”劉家琨的成都鹿野苑石刻博物館與馬清運(yùn)的“井宇”均是強(qiáng)調(diào)樸素材質(zhì)的建筑。馬清運(yùn)的“井宇”坐落在西安藍(lán)田縣的土塬之顛，以關(guān)中鄉(xiāng)間民居為類型藍(lán)本，針對(duì)當(dāng)?shù)卣焊邏Α⑶啻u灰瓦的傳統(tǒng)，從尺度延展、表皮的層次與功能的變通切入，用“編織”的手法將墻體增高，縱向拉長(zhǎng)，使建筑擺脫了單純的文化標(biāo)示。劉家琨用清水混凝土建出了一塊冷峻的巨石型建筑，并在墻體上保留了建造的痕跡。王暉的參展作品不僅有其建筑項(xiàng)目，還有應(yīng)策展人之邀為展覽創(chuàng)作的裝置作品。整件裝置貌似一個(gè)售貨亭，長(zhǎng)3.3米，寬6.6米，高度為3.3米，以直徑均為10厘米的管子搭建而成，這些管子都是常見(jiàn)的建筑材料如PVC管、鐵管、毛竹等。王暉說(shuō)：“所有管子都鋸成40厘米長(zhǎng)，碼起來(lái)形成一座墻，從一個(gè)角度看像墻，而從另一個(gè)角度看就是透明的。策展人希望我能表達(dá)出當(dāng)代中國(guó)建筑的現(xiàn)狀：浮躁、大規(guī)模拷貝西方建筑、質(zhì)量不高等，按照我的理解，中國(guó)當(dāng)代建筑的現(xiàn)狀卻是很難描述的，我認(rèn)為它令人捉摸不透。”