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這絕不是一次概念化的藝術(shù)展，而是個(gè)簡(jiǎn)單實(shí)用的設(shè)計(jì)展。來(lái)自荷蘭的DroogDesign組織的設(shè)計(jì)師們把他們?cè)O(shè)計(jì)的椅子、桌子、燈具、櫥柜都搬來(lái)了，在深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心組成了一個(gè)“家”。這些沖擊著世界設(shè)計(jì)界的新銳作品將拉近藝術(shù)與生活的距離。

“干巴巴”的設(shè)計(jì)風(fēng)

在本次展覽的策展人樂(lè)大豆看來(lái)，Droog帶來(lái)了一場(chǎng)設(shè)計(jì)革命。當(dāng)Droog的年輕設(shè)計(jì)師以一系列概念化的家具、生活用品設(shè)計(jì)沖擊著當(dāng)時(shí)精致奢侈和華麗奪目的流行風(fēng)格時(shí)，人們開(kāi)始認(rèn)識(shí)到他們。這個(gè)在荷蘭語(yǔ)里翻譯成“干燥”的設(shè)計(jì)組織，他們的作品是“干巴巴”的，透出了簡(jiǎn)單清晰、沒(méi)有任何虛飾的特點(diǎn)。這種“干燥”的智慧是對(duì)“苦行僧”式設(shè)計(jì)的一種諷刺。

上世紀(jì)90年代，一批從不同設(shè)計(jì)院校畢業(yè)的荷蘭年輕設(shè)計(jì)師變得鶴立雞群，他們的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單且清晰，并抗拒那些具有流暢的式樣、完美的構(gòu)建、為“外型而外型”的作品。學(xué)習(xí)藝術(shù)史出身的荷蘭人蘭尼·朗馬克斯注意到了他們，她用“無(wú)設(shè)計(jì)”、“幽默的”、“再利用”等關(guān)鍵詞來(lái)形容他們的作品。1993年，蘭尼遇到了正在策劃米蘭國(guó)際家具展的赫斯·貝克，兩人對(duì)這股設(shè)計(jì)潮流不謀而合，他們邀請(qǐng)來(lái)了14位新銳設(shè)計(jì)師，并把這些設(shè)計(jì)師的理念歸納成“干”，于是誕生了“DroogDesign”。

經(jīng)過(guò)了十余年不懈的努力，如今這群年輕人已成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的大師級(jí)人物。DroogDesign從最初的十多人擴(kuò)充到了一百五十多人，并不斷地尋找新銳設(shè)計(jì)師的參與。

設(shè)計(jì)師的想法不會(huì)受到任何限制，他們從沒(méi)有因?yàn)榧兩虡I(yè)原因而把任何設(shè)計(jì)放進(jìn)產(chǎn)品系列之中。樂(lè)大豆介紹說(shuō)，一直以來(lái)，設(shè)計(jì)師們都是先考慮概念和實(shí)行，然后，再看看是否可以用一個(gè)好價(jià)格和質(zhì)量生產(chǎn)出產(chǎn)品。即使事實(shí)證明因價(jià)格、技術(shù)或概念原因無(wú)法生產(chǎn)出一個(gè)設(shè)計(jì)，這個(gè)設(shè)計(jì)也會(huì)納入限量發(fā)行版本之列，成為帶有作者簽名的藝術(shù)工藝品。因此，Droog成為了“設(shè)計(jì)中的搖滾”，勇敢而睿智。

與人親近的作品

盡管Droog是松散的設(shè)計(jì)團(tuán)體，但各個(gè)設(shè)計(jì)師的獨(dú)特風(fēng)格卻是不斷碰撞，產(chǎn)生更新的元素，使得Droog的設(shè)計(jì)朝著未知的方向發(fā)展。雖然有太多的不同點(diǎn)，但設(shè)計(jì)師所做作品唯一的共同點(diǎn)是為“人”而做，每一件作品好似有生命，與“人”非常親近，它們可以被撫摸、被使用。在每一件作品背后都有著耐人尋味的故事，并能引發(fā)大家的爭(zhēng)論。“這是因?yàn)樗鼈儾⒉煌昝溃惨驗(yàn)樗鼈兞钊烁杏X(jué)熟悉、可以激起回憶，可以制造出一種體驗(yàn)并允許使用者參與，又或者因?yàn)樗鼈兒?jiǎn)單、實(shí)用而幽默。”樂(lè)大豆說(shuō)。設(shè)計(jì)作品種類(lèi)繁多，包括家具、燈具、墻磚、墻紙、桌布、鳥(niǎo)屋、陽(yáng)傘等等。

樂(lè)大豆提起了TejoRemy，是DroogDesign中最具草根本色的設(shè)計(jì)師，他以廢棄的材料和舊物加以簡(jiǎn)單的改裝或重組變成作品。他用一條亞麻帶把20個(gè)盒子綁在20個(gè)二手抽屜周?chē)纬闪顺閷瞎瘛＿@個(gè)陳舊的柜子世界聞名，被許多博物館爭(zhēng)相展出，在當(dāng)時(shí)引起了設(shè)計(jì)界的一次騷動(dòng)。TejoRemy又用舊衣物和各種破布包扎成一個(gè)破布椅，用空牛奶瓶子制成燈具“牛奶燈”，這些“變廢為寶”的資源再利用讓觀眾眼前一亮。

設(shè)計(jì)師天馬行空地將普通的椅子做成了各種作品，“結(jié)繩椅”正是Droog的經(jīng)典設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師根據(jù)傳統(tǒng)編結(jié)工藝，用內(nèi)裝碳化纖維、外裹編織套的繩子進(jìn)行編織，形成這種柔軟的、難以辨認(rèn)的椅子形態(tài)，然后將它環(huán)氧處理后，懸掛在一個(gè)框架上，扯出八個(gè)角以構(gòu)建椅子形態(tài)，經(jīng)過(guò)烘干晾干，變成了像鐵一樣堅(jiān)固的椅子。還有可以隨著孩子年齡收縮的椅子，小寶寶坐在最高的椅子上，父母和他們的孩子可以互相對(duì)視，加強(qiáng)交流。隨著寶寶長(zhǎng)大，椅子慢慢變矮。椅子配備了鋸子和砂紙，父母可以動(dòng)手給寶寶們調(diào)整最舒服的高度。

回“家”來(lái)看展

Droog的作品來(lái)到中國(guó)，這是首次。樂(lè)大豆希望展覽能為中國(guó)設(shè)計(jì)帶來(lái)新鮮的理念，讓參觀者通過(guò)接觸和移動(dòng)與產(chǎn)品進(jìn)行互動(dòng)，從而激發(fā)觀者對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)品的探索與思考。展場(chǎng)布展選用了年輕的韓國(guó)設(shè)計(jì)師WonheeJeong的設(shè)計(jì)概念。走進(jìn)OCT當(dāng)代藝術(shù)中心，就好像走進(jìn)了一個(gè)現(xiàn)代裝飾的家庭，由客廳、臥室、廚房等6個(gè)房間組成了熟悉的居家空間，整個(gè)展覽共有62套件展品，分為“互動(dòng)”、“觸感”、“簡(jiǎn)單”、“體驗(yàn)”、“不盡完美”、“熟悉”和“裝飾”幾大部分，展品無(wú)怪乎就是些拆裝簡(jiǎn)便的桌子、櫥柜、燈、椅子等等家具，散布在各個(gè)房間里。在這些模擬的房間里，觀者可以重新發(fā)現(xiàn)日常使用的家居用品竟都具備了特殊的功能，它們或是由特殊的材料組成，或者就是變得更加奇妙有趣。深圳市民們不妨親自到現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。

據(jù)了解，在深圳展出一個(gè)月后，“人文觸覺(jué)”展將繼續(xù)在北京、臺(tái)北、悉尼、墨爾本、奧克蘭、下哈特、雅加達(dá)、東京、首爾、圣保羅、里約熱內(nèi)盧和布宜諾斯艾利斯舉行展出。

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看，這些幽默平實(shí)的設(shè)計(jì)