贊助商要考慮長期利益

記者：您曾在中國美協(xié)創(chuàng)作年會上痛斥時下中國美術(shù)界存在的幾大“怪相”，提到創(chuàng)作基地變成一錘子買賣，具體指什么？

靳尚誼：我的意思是，現(xiàn)在的一些創(chuàng)作基地也要依靠贊助，但不少贊助商都當成“一錘子買賣”，先把你騙了搞第一次創(chuàng)作會，然后卷走畫家們的一大批作品，等你下一次來，就再也不認賬了。贊助商為畫家們提供吃、住、行，無可厚非人家也應該有所收益，但如果變成一種欺詐就太可恥了。我們希望贊助商還是能從長遠看問題，要考慮長期的利益。

初期“造市”是必要的

記者：我們也看到，當前許多文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都在走集聚化之路，打造一個畫室、畫廊的聚集基地，資源共享，降低成本，還可帶動生產(chǎn)、銷售、代理的產(chǎn)業(yè)鏈，這對于美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展難道不好嗎？

靳尚誼：這是中國的做法。國外都是分散創(chuàng)作，畫家擁有自己的工作室，根據(jù)市場規(guī)律，畫廊逐漸地往一個區(qū)域集聚，進而形成產(chǎn)業(yè)。國內(nèi)現(xiàn)在還不完全遵循市場規(guī)律，有時依賴政府行為來造市場，當然，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展初期，這樣的“造市”是必要的，但最終還要市場決定一切。

形成美術(shù)產(chǎn)業(yè)首先要有收藏者

記者：推動美術(shù)產(chǎn)業(yè)升級，您認為目前的關(guān)鍵點在那里？

靳尚誼：要形成美術(shù)產(chǎn)業(yè)，首先要有收藏者，要有買家，歸根結(jié)底要有市場。目前，中國的專業(yè)收藏者人數(shù)很少，比例更加遠遠低于西方發(fā)達國家。要知道，19世紀中下葉，西方的美術(shù)市場才慢慢起步，在此之前，藝術(shù)品只在宗教和宮廷的范圍內(nèi)流傳。19世紀中葉，法國資產(chǎn)階級革命之后，中產(chǎn)階級的出現(xiàn)才催生了民間美術(shù)市場的慢慢成熟。什么時候這樣的目標人群出現(xiàn)了，美術(shù)市場才算真正形成。

記者：中國的收藏人群目前處于什么階段？市場的形成是否還依賴于交易平臺的構(gòu)建？

靳尚誼：從比例上來看，中國美術(shù)市場的目標人群還處于極初級階段。一個連通藝術(shù)家、代理商、收藏者的大型專業(yè)交易平臺的構(gòu)建正當其時。

民營資本不能靠單打獨斗

記者：從文化產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境出發(fā)，您認為畫家應當充當多面手，自己打理一切，還是在成熟的文化產(chǎn)業(yè)鏈中各司其職？

靳尚誼：讓畫廊代理，或交給經(jīng)紀人去處理，當然是最正常的渠道。這一點正好證明了中國美術(shù)市場不完善、產(chǎn)業(yè)不成熟的現(xiàn)狀。

記者：今年年初，雅昌特聘您和潘公凱二位為高級顧問，一家印刷企業(yè)聘藝術(shù)家為顧問，而不是管理類、法律類人才，是出于什么緣由？

靳尚誼：其實，民營資本進入文化產(chǎn)業(yè)，建博物館、美術(shù)館，這在國外都是司空見慣的。在國內(nèi)，雅昌只是走得比較早一點，從一個單純的印刷企業(yè)發(fā)展為龐大的文化產(chǎn)業(yè)鏈，這對于中國文化體制改革十分有借鑒。西方的做法是成立基金會來支持文化產(chǎn)業(yè)，民營資本靠自己的力量，單打獨斗無法承擔產(chǎn)業(yè)化重任，中國最終會走上這條市場主導、良性發(fā)展之路。

靳尚誼簡介

1934年12月生于河南焦作。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學院繪畫系并繼續(xù)攻讀研究生，1955年入前蘇聯(lián)專家馬克西莫夫油畫訓練班學習。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會主席，享受政府特殊津貼。作品被中國美術(shù)館等國內(nèi)外美術(shù)機構(gòu)及個人收藏，出版過《靳尚誼油畫選集》等。