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　　芬蘭設(shè)計(jì)中最經(jīng)典的杰作——白瓷餐具系列。它們體現(xiàn)了北歐設(shè)計(jì)哲學(xué)的精髓：好的設(shè)計(jì)就是沒(méi)有設(shè)計(jì)。

　　前不久在廣州藝博院舉辦了一個(gè)芬蘭設(shè)計(jì)展，由芬蘭駐廣州領(lǐng)事館文化事務(wù)部主辦。展覽雖然不大，卻是對(duì)斯堪的納維亞半島風(fēng)格的經(jīng)典演繹，令我們可以領(lǐng)略到原汁原味的北歐設(shè)計(jì)。該展覽的展品基本是芬蘭設(shè)計(jì)中的精品——?dú)v屆卡伊·弗蘭克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，從1992年開(kāi)始直到2004，另外還有一些當(dāng)今年輕設(shè)計(jì)師的時(shí)尚設(shè)計(jì)。展覽中展品以日常家居用品為主，餐具及陶瓷、玻璃產(chǎn)品占了很大比重，還有中國(guó)人最熟悉的諾基亞手機(jī)設(shè)計(jì)，以及在芬蘭很出名的時(shí)裝設(shè)計(jì)等。如果我們之前對(duì)芬蘭設(shè)計(jì)還不十分熟悉，那么這一次的展覽就像一個(gè)窗口，讓我們能一窺北歐設(shè)計(jì)的風(fēng)貌，以及更深一層的設(shè)計(jì)理念與哲學(xué)。

　　　　　　　　　　看似不起眼的餐具，卻是最以人為本的設(shè)計(jì)。

　　　　　　　　　　連服飾設(shè)計(jì)也秉承一貫的簡(jiǎn)約風(fēng)格。

不起眼的經(jīng)典之作

　　按照大多數(shù)人的理解，在國(guó)內(nèi)，宜家就是北歐設(shè)計(jì)的集中展現(xiàn)地。一些人非常熱愛(ài)它，因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)師把設(shè)計(jì)中的“簡(jiǎn)約”理解為“純粹”、“現(xiàn)代感”；一些人非常不接受她，因?yàn)椤昂?jiǎn)約”在他們眼中與“簡(jiǎn)陋”無(wú)異，幾乎沒(méi)有任何裝飾的產(chǎn)品，幾乎都可以任意拆卸的家具，哪里有一個(gè)家一般的穩(wěn)定、牢固的感覺(jué)呢？
　　我喜歡宜家，尤其是里面那些小巧、精致的家居用品，雖然相比于歐洲其他國(guó)家的設(shè)計(jì)，它們幾乎沒(méi)有任何裝飾，沒(méi)有任何多余的線條、矯情的造型，但是它們展現(xiàn)出的平實(shí)、流暢、低調(diào)的風(fēng)格以及隱含的北歐生活文明，有著無(wú)可比擬的美。有設(shè)計(jì)學(xué)者認(rèn)為北歐的設(shè)計(jì)是“世界上最優(yōu)秀”的，宜家的產(chǎn)品雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能盡現(xiàn)北歐設(shè)計(jì)之精妙，但常會(huì)與最經(jīng)典的設(shè)計(jì)，或者是感覺(jué)與經(jīng)典非常類似的設(shè)計(jì)相遭遇。比如那只由卡伊·弗蘭克設(shè)計(jì)的存放奶油的小瓷瓶。
　　
最好的設(shè)計(jì)最能融入生活
　　在芬蘭駐廣州領(lǐng)事館，我見(jiàn)到蘭塔·佳莉領(lǐng)事，與其北歐家鄉(xiāng)的寒冷氣候截然相反，這是一位熱情和藹的女士。她希望推動(dòng)、加強(qiáng)兩國(guó)之間的文化交流，將更多的芬蘭故事講述給中國(guó)朋友，而此次能將芬蘭最好的設(shè)計(jì)帶到中國(guó)，她頗感榮耀。
　　蘭塔·佳莉說(shuō)，這次展出的都是非常經(jīng)典的芬蘭設(shè)計(jì)，是她小時(shí)候使用過(guò)、看到過(guò)的家居用品，熟悉而親切。雖然這些設(shè)計(jì)原創(chuàng)版大多被博物館所收藏，但他們卻是最摩登的“古董”，他們優(yōu)秀的思想充滿生命力，如今在芬蘭，蘭塔·佳莉女士說(shuō)反映或深受這些經(jīng)典理念影響的新時(shí)代的設(shè)計(jì)作品，到處可見(jiàn)。
　　蘭塔·佳莉隨手就在一本介紹芬蘭的小冊(cè)子中，找到了“證據(jù)”，那是麥亞·伊索拉設(shè)計(jì)的尤尼科印花圖案。這個(gè)著名的印花圖案不要說(shuō)在芬蘭，即使今天在中國(guó)也會(huì)有熟悉的感覺(jué)——中華廣場(chǎng)一些非常摩登的品牌家具店中，都可以找到有這種印花圖案的沙發(fā)。屈指算算，這位尤尼科老同志已經(jīng)有40歲了，“我們小時(shí)候就拎著有這樣圖案的袋子，原來(lái)的款式是非常大的。”蘭塔·佳莉介紹說(shuō)，“現(xiàn)在它已經(jīng)有各種版本的更新，顏色也有很多變化，只是圖案依然是原先的設(shè)計(jì)。”

我們看到什么
　　芬蘭設(shè)計(jì)大師卡伊·弗蘭克說(shuō)：“我不愿意為外形而設(shè)計(jì)，我更愿意探究餐具的基本功能——用來(lái)做什么？我的設(shè)計(jì)理念與其說(shuō)是設(shè)計(jì)，不如說(shuō)是基本想法?！笨ㄒ痢じヌm克的設(shè)計(jì)理念在芬蘭設(shè)計(jì)界無(wú)疑是最有代表性、影響力的。
　　此次，由芬蘭駐廣州領(lǐng)事館文化事務(wù)部舉辦的“芬蘭設(shè)計(jì)展”旨在加強(qiáng)文化交流活動(dòng)，展出的作品雖然數(shù)量不算多，但件件都是芬蘭設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，包括卡伊·弗蘭克本人的原創(chuàng)作品，以及歷屆(1992年—2004年)卡伊·弗蘭克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，還有一些非常年輕的、在芬蘭正當(dāng)紅的設(shè)計(jì)師的作品。

芬蘭經(jīng)典奶油小瓶
　　那個(gè)塞著木頭塞子的白色小瓷瓶，大多數(shù)中國(guó)人可能要對(duì)著搖頭，價(jià)格是一方面，更主要的原因在于不知道其有何妙處。這個(gè)被稱為“THE　WHITE　LIGHT”(白光)的奶油小瓷瓶，原創(chuàng)于1948年，設(shè)計(jì)者是芬蘭國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)大師——已故的卡伊·弗蘭克。小瓷瓶的作用是存放奶油，北歐家庭一般都設(shè)置雙層玻璃，來(lái)阻擋外界的寒冷，而這個(gè)小瓶子剛好可以擺放在雙層玻璃的空隙間，盡可借助低溫存放奶油。

　　　　　　　　　　典型的北歐家具。

　　　　　　　　　　細(xì)節(jié)值得品味的水龍頭。

　　　　　　　　　　最簡(jiǎn)單的線條往往能構(gòu)成最美的景致。

北歐哲學(xué) 無(wú)就是有

　　美國(guó)洛杉磯藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院王受之教授曾經(jīng)這樣描述斯堪的納維亞諸國(guó)的設(shè)計(jì)：“在北歐，你發(fā)現(xiàn)所有的人對(duì)設(shè)計(jì)的基本認(rèn)識(shí)水平都要比世界任何一個(gè)地方高，在西歐、在美國(guó)，你會(huì)看見(jiàn)大量平庸的設(shè)計(jì)，更莫說(shuō)在韓國(guó)這些地方，整個(gè)國(guó)家基本是個(gè)設(shè)計(jì)平庸的地區(qū)了。而在北歐，好像很難看到平庸的東西……傳統(tǒng)以來(lái)，他們就講究好設(shè)計(jì)，是人人都覺(jué)得好的設(shè)計(jì)。好的設(shè)計(jì)已經(jīng)滲透在整個(gè)斯堪的納維亞文化中，成為他們文化的一個(gè)重要組成部分，你在那么大的一個(gè)地方游走，就看不見(jiàn)什么不好的設(shè)計(jì)……”　
　　什么是“好的設(shè)計(jì)”？芬蘭設(shè)計(jì)師有自己的答案。大師卡伊·弗蘭克曾經(jīng)提出過(guò)一個(gè)非常著名的設(shè)計(jì)觀念：“沒(méi)有設(shè)計(jì)即設(shè)計(jì)?！被蛘哒f(shuō)“反設(shè)計(jì)”。他強(qiáng)調(diào)“不能為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，而是要以最好的方式實(shí)現(xiàn)總體功能”。這種注重產(chǎn)品功能，以“為大眾提供人人都覺(jué)得好”的設(shè)計(jì)宗旨，表現(xiàn)出芬蘭的民主精神，與法國(guó)、意大利的宮廷的、奢華的、貴族氣的，甚至有些矯飾的設(shè)計(jì)形成鮮明反差。眾所周知，北歐是一個(gè)寒冷、黑暗的地區(qū)，這里一年有九個(gè)月夜長(zhǎng)晝短，然后有三個(gè)月是燦爛得無(wú)法描述的艷陽(yáng)天，長(zhǎng)期的家居生活是可想而知的。個(gè)人認(rèn)為斯堪的納維亞為世界提供了幾乎最優(yōu)秀的家居設(shè)計(jì)，因?yàn)楹茈y有一個(gè)國(guó)家或地區(qū)的設(shè)計(jì)師能夠有足夠的切身體驗(yàn)，來(lái)設(shè)計(jì)出與人如此貼近的產(chǎn)品，那種人、物之間親密的感覺(jué)，滲透到每一個(gè)細(xì)節(jié)，從造型、色彩到質(zhì)感。突然想起一句臺(tái)詞：“什么是劍術(shù)的最高境界？是沒(méi)有劍，是和平?！彪m然在電影中它表現(xiàn)出古怪的氣質(zhì)，但是用在對(duì)芬蘭設(shè)計(jì)的理解上倒很貼切。因?yàn)榉姨m的設(shè)計(jì)確實(shí)給人一種寧?kù)o祥和的感覺(jué)，而豪不張揚(yáng)的設(shè)計(jì)哲學(xué)令人在無(wú)形中處處感受到設(shè)計(jì)的精妙。

點(diǎn)擊大師
　　
卡伊·弗蘭克(1911—1989)
　　卡伊·弗蘭克是二戰(zhàn)后芬蘭的主要設(shè)計(jì)大師之一。作為一名設(shè)計(jì)師和幾代芬蘭設(shè)計(jì)師的導(dǎo)師，他以家具設(shè)計(jì)師的身份畢業(yè)，并將職業(yè)生涯中的大部分時(shí)間貢獻(xiàn)給了陶瓷和玻璃藝術(shù)。此外，他還曾執(zhí)教于赫爾辛基藝術(shù)設(shè)計(jì)大學(xué)，并擔(dān)任過(guò)芬蘭主要的陶瓷工廠阿拉比和大型玻璃工廠NUUTAJAVI的藝術(shù)總監(jiān)?？梢哉f(shuō)，卡伊·弗蘭克的一生為芬蘭陶瓷玻璃藝術(shù)和芬蘭藝術(shù)表現(xiàn)形式的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。他的作品以簡(jiǎn)約、永恒、實(shí)用和“反設(shè)計(jì)”而著稱。
　　
PIRKKO　STENROS
　　1993年卡伊·弗蘭克獎(jiǎng)得主。因?yàn)樵谝曈X(jué)環(huán)境方面的卓越成就而享有盛譽(yù)。簡(jiǎn)約、經(jīng)典的MUURAME家具就是她根據(jù)模塊化概念設(shè)計(jì)而成的。STENROS為家具所作的貢獻(xiàn)就如同卡伊·弗蘭克為餐具所作的貢獻(xiàn)。STENROS喜歡別人說(shuō)她像卡伊·弗蘭克，因?yàn)椤翱ㄒ翆⒉途叻纸鉃椴煌糠?，而我將家具分解為不同組件”。
　　
RITVA－LIISA　POHJALAINEN
　　2004年卡伊·弗蘭克獎(jiǎng)得主。RITVA－LIISA　POHJALAINEN是芬蘭時(shí)裝界資深時(shí)裝設(shè)計(jì)師，包括晚禮服、珠寶飾品設(shè)計(jì)等。她的設(shè)計(jì)不拘一格，大膽奔放，追求形式純粹、實(shí)用、經(jīng)典、日常美學(xué)等概念。
　　
PAOLA　SUHONEN
　　年輕的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，據(jù)蘭塔·佳莉女士介紹她是目前芬蘭炙手可熱的時(shí)尚設(shè)計(jì)師，時(shí)尚雜志、街頭巷尾經(jīng)常可以看到她設(shè)計(jì)的包、服裝等。

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芬蘭家居用品展:最好的設(shè)計(jì)是沒(méi)有設(shè)計(jì)