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　　第四屆"中國珠寶首飾設計（潮宏基）杯大獎賽"評選期間，韓國設計師金知垠應邀來到中國，作為大賽特約評委。

　　在此之前，金知垠曾多次來華，并曾在中國進行過學習。采訪中，金知垠以一個韓國人的眼光，談到中國首飾設計發展很快。

　　設計可立足文化

　　近四年中，因工作關系，金知垠曾多次來華，并參加過在北京舉辦的中國國際珠寶展。在談到對中國近年首飾設計的看法時，她將中國、韓國和日本歸為了一個類別，并具體描述道，日本首飾設計發展最早，中國首飾設計發展最快。

　　她說，三個國家雖同屬東方，但都帶有自身的文化特色。設計師可在設計中多挖掘自身文化內涵。自己也會在作品中采用鉆石、天然的樹葉和昆蟲標本作材料，以體現韓國的本土文化。同時，在日本也常看到帶有鮮明地域特點的作品。但是她也客觀地談到，中國絕大多數首飾仍在沿用較輕、單純的設計。

　　在提到西方的經驗時，金知垠舉了英國珠寶公司的例子。她說，英國知名的珠寶公司工廠多在國外，而不在國內。他們的設計師可能4至10人，并來自多個不同國家。因為不同國家的設計師會為設計注入不同風格。

　　不必擔心模仿

　　對待中國設計師經常關心的作品被模仿的問題，金知垠認為復制和拷貝是不必擔心的問題。設計是不停制造的作品，個人不能專屬已經公開的設計。那些以商品形式表現的設計更是消費者與設計師的共同品。對一個面向世界從事設計的設計師而言，保持自身的獨立性是不可能的。與其花時間保護設計不如花更多的時間從事更多的創造。

　　在談到設計師應從事更多設計后，她補充到，中國擁有很大的設計市場和機會。

　　她說，曾看到一個數據顯示，有17％的中國人已經在消費國外品牌。在韓國，高端的珠寶市場已經被國外品牌所占據。每個人都愿擁有獨一無二的商品，資金雄厚者更加如此。并且，嘗試過高檔商品的用戶往往不愿再使用檔次稍低的貨品。雖然中國首飾貨品與一些國家相比，品質上仍有欠缺，但高檔首飾仍有巨大空間。所以，中國的首飾設計機會很多。

　　對待設計師的工作，金知垠打趣道，市場就像一個口袋，找到一個空隙，設計師就能打開市場。雖然有中國設計師認為，漸熱的銀飾市場為設計打開缺口，賦予了空間。但她認為，依照國外先例，先從事銀飾品牌再從事高檔珠寶不易。顧客將品牌定位在銀飾后，很難與高檔珠寶再聯系起來。但是反過來運作有可能。例如，蒂凡尼便是先從事高檔珠寶，再從事銀飾。

　　■金知垠簡介

　　1988年畢于韓國漢女大學工藝藝術專的金知垠，曾在校內得了女大學的最高榮譽項。隨后，她又畢于HONGIK大學的珠寶設計專和美國IOWA藝術學院的藝術設計專。1996年，在北京大學學習古代金屬工藝課程。1997年，她正式為GINAFINE珠寶司主席，并擔任司的首席設計師一職。

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金知垠：中國首飾設計發展很快