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１．版面設(shè)計成為專職工作。

　　報紙版式的藝術(shù)化傾向在編輯部內(nèi)最根本的體現(xiàn)是：版面開始突破傳統(tǒng)的編輯學范疇，它的重要性逐漸為編輯人員所認識，并成為一項系統(tǒng)的、專業(yè)性的工作，美國報紙的版式設(shè)計工作主要由美術(shù)設(shè)計人員承擔。

　　１９６０年以前，雖然編輯對報紙版面的視覺形象也給予很大的關(guān)注，但是“版面設(shè)計”在美國報界沒有什么地位。但此后出現(xiàn)了一批版式設(shè)計教育者和專家，他們?yōu)榘媸礁镄伦⑷肓诵碌牧α俊＃玻笆兰o６０年代初，瀕臨倒閉的《紐約先驅(qū)論壇報》聘請專業(yè)版面設(shè)計師彼得·帕拉佐（ＰｅｔｅｒＰａｌａｚｚｏ）對報紙施行改版，雖然這次改版并沒有改變《紐約先驅(qū)論壇報》的命運，但它深刻影響了當時的報紙，播下了版面新發(fā)展的種子。帕拉佐設(shè)計的版面在當時絕對是先鋒之作，他將雜志的模式、設(shè)計與編輯步驟引入了報紙版面：大量留白、大幅照片、內(nèi)容分區(qū)化、不同版面間的連貫，使報紙版面開始具備現(xiàn)代性的特征。

　　２０世紀７０年代，各報普遍認識到好的版面是吸引讀者注意的重要一環(huán)，便紛紛開始試驗采用新的版面。在這個過程中，最引人矚目的是《紐約時報》聘請藝術(shù)指導盧·西爾弗斯坦（ＬｏｕＳｉｌｖｅｒｓｔｅｉｎ）進行改版。根據(jù)１９８４年的調(diào)查，專業(yè)版式設(shè)計者及編輯都將改版后的《紐約時報》視做全美設(shè)計最佳的報紙。《紐約時報》改版的成功使更多報紙尤其是嚴肅型大報開始接受“版面設(shè)計”的概念。

　　在今天的美國報界，版面設(shè)計工作都由專門的部門來完成，如《紐約時報》的版面設(shè)計工作由“藝術(shù)設(shè)計部門”（ＡｒｔａｎｄＤｅｓｉｇｎＤｅｐａｒｔｍｅｎｔ）負責。這個部門包括１３位版面組合編輯（ＮｅｗｓＭａｋｅｕｐＥｄｉｔｏｒ）、１５位藝術(shù)設(shè)計專家、１６位圖表設(shè)計編輯和地圖制作專家、藝術(shù)制作專家等。

　　２．簡潔成為現(xiàn)代版面風格。

　　現(xiàn)代視覺傳達設(shè)計的基本觀點是：平面設(shè)計應(yīng)尋求合理有效的傳達功能。在這個觀點主導下，簡潔單純的現(xiàn)代主義風格成為平面設(shè)計的主流，迅速有效地傳達信息成為平面設(shè)計的追求。

　　尤其２０世紀末期，報紙版面設(shè)計出現(xiàn)了越來越單純的趨勢。２０００年，全球最佳報刊設(shè)計評委會曾提出如此忠告：削減超載的信息。報紙版面研究學者加西亞稱這種追求簡潔的版面為“純凈版面” ?ｐｕｒｅｄｅｓｉｇｎ?。

　　“純凈版面”應(yīng)該具有以下特點：

　　（１）減少欄數(shù)，欄距也由一字擴展為兩字甚至三字。

　　（２）原則上去除紋飾、提花等阻礙視線順暢流動的修飾，使用纖細清秀的水線或“無形線條”（指矩形稿件之間以自然的空白為間隔，形成抽象的線條，或稱無形線條）。

　　（３）加入組版第四元素——空白，讓版面恢復自由呼吸。

　　（４）簡化標題制作。

　　（５）適當?shù)厥褂蒙省１苊饣ㄉ谥小?br />
　　根據(jù)美國心理學家研究：過多的信號導致人們做出一種拋棄性的反應(yīng)，轉(zhuǎn)而尋找自我封閉。種種視覺花樣的轟炸反而會使人為刻意的花哨形象失去了震撼效應(yīng)，其無所不用其極的沖擊力也會麻痹人們對種種新奇獨特形象的視覺反應(yīng)。自然而單純的版面設(shè)計為人們提供了一種視覺暢游的可能性。單純化視覺形象的自由延伸，使人獲得一種視覺活動的超越和解放。

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美國報紙版式的藝術(shù)化傾向